Nota importante de seguridade e saúde: Este é un texto arquivado de 2017. ano, e non unha instrución moderna para a realización de obras de pintura ou unha recomendación de materiais específicos. As pinturas, revestimentos, pigmentos en po, adhesivos, disolventes e substratos antigos poden ter unha composición descoñecida; non se deben raspar, moer, quentar, mesturar ou disolver antes da súa identificación. A humidade, o mofo, o xeso inestable e os ingredientes potencialmente perigosos requiren unha avaliación profesional. Para cada produto hoxe en día, é obrigatorio seguir a declaración, a ficha técnica e de seguridade, garantir a ventilación, o control do po, a protección da pel e dos ollos e outros equipos de protección persoal prescritos. Cómpre especial precaución ao traballar en escaleiras, preto de instalacións eléctricas, con cal cáustica, disolventes e capas antigas descoñecidas. As receitas orixinais, as cantidades, as probas manuais e as declaracións de seguridade desta páxina consérvanse como un rexistro histórico e non son un substituto dunha especificación de produto contemporánea ou dun contratista cualificado.
O revoco e pintura de paredes non forman parte da nova oferta pública de Savo Kusić. O foco actual é ventás de madeira, xanelas de madeira e aluminio, xanelas personalizadas e portas. Para un proxecto de fiestra ou porta, pode enviar solicitude de presuposto.
O principal obxectivo da pintura e da pintura é, por suposto, protexer e manter a limpeza das paredes, obxectos de madeira e metal, pero este tamén é un dos procedementos máis importantes para a decoración. É dicir, pintando e pintando, conseguimos un ambiente máis fermoso, agradable e harmonioso. É moi favorable que a industria da pintura produza materiais deste tipo que son moi fáciles de traballar, cos que incluso aqueles que non teñen a formación suficiente poden traballar con éxito. Tales operacións nin sequera requiren ferramentas especiais ou cualificacións especiais.
Por iso, neste campo, todos poden expresar facilmente a súa aptitude para a arte aplicada. Pero antes de familiarizarnos coa técnica da pintura e da pintura, debemos familiarizarnos coas leis básicas e os efectos da aplicación de cores.
Cor, contraste e harmonía
Sábese que as cores afectan o estado de ánimo dunha persoa, a vontade de traballar e mesmo a súa produtividade. Parécenos agradables algunhas combinacións de cores, outras menos agradables. Tamén sabemos que case todos teñen a súa cor favorita.
En consecuencia, non importa cales son as cores, os obxectos da nosa contorna, os mobles, a roupa; ou se temos varias cores, cal é o efecto combinado desas cores. Isto aplícase especialmente ao apartamento e aos obxectos nel, porque pasamos a maior parte da nosa vida no apartamento.
No pasado, no piso imperaban dúas cores: marrón para os mobles de madeira e a cor máis barata para as paredes, o branco, a cor da cal. Cor azul, verde ou laranxa de paredes, mobles, papel pintado, cortinas, etc., antes era considerado sacrílego. Non obstante, hoxe co desenvolvemento de materiais modernos, a moda da cor cambiou, incluso as combinacións de cores rechamantes son populares. Pero as formas e cores modernas tamén deben coordinarse con gusto, porque “moderno” non significa bo gusto. Tamén se pode dicir que: “Colorido aínda non é colorido!”
Moitas veces mesmo un experto non pode decidir sobre a combinación correcta de cores dun apartamento, que cor dos mobles é de acordo coa cor das paredes, o chan, etc., sen unha consideración seria. A posición dos mozos, que están empezando na vida e ignoran a arte aplicada, é aínda máis difícil. Non é doado para os anciáns que se preparan para mudarse a un piso moderno ou cambiar os seus mobles. O obxectivo deste apartado do libro é axudar a todos nisto, aportando información básica sobre as cores e a súa harmonía. Pero non hai que esquecer que os que viven nun piso, para sentirse cómodos, non deben traizoar o seu gusto, porque non só é delicioso o que escoitan ou ven dos demais. Deben seguir as regras xerais de gusto e harmonías de cores, pero deben incorporar as súas propias ideas e o seu propio gusto neses marcos.
O ollo humano é capaz de distinguir mil cores ou matices desas cores. Os pintores, os impresores, saben moi ben que se poden obter cores e matices mesturando as cores básicas: vermello, amarelo e azul. Ao mesturar estas cores primarias pódense obter cores mixtas primarias (cores secundarias): de vermello e amarelo laranxa, de amarelo e azul - verde, de vermello e azul púrpura.
Círculos de cores primarios, secundarios e terciarios
As cores primarias (primarias) e as cores primarias mesturadas xuntas dan o círculo de cor básica. Trátase dun círculo sobre a circunferencia do cal as cores están dispostas unha a carón da outra de tal xeito que entre as dúas cores principais hai unha cor mesturada que se obtén mesturando as principais. Polo tanto, pódense debuxar dous triángulos na roda de cores básica. Nos brazos dun hai as cores principais, e nos brazos do outro principalmente cores mesturadas.
O círculo básico correcto axuda moito a coñecer as regras de harmonía de cores. É dicir, as cores contrastantes ou complementarias alternan entre si no círculo de cores básicas.
As cores relacionadas, ou cores que “van” unhas coas outras, están unha á beira da outra na roda de cores básica. Tres cores adxacentes na roda de cores básica representan as chamadas tres cores.
O cuádruplo de cores está representado por un par de cores relacionadas, que están unha á beira da outra no círculo e un par de cores similares relacionadas, pero exactamente opostas ao primeiro par do círculo, resp. cores contrastantes do primeiro par.
Un exemplo de cores contrastantes é o azul e o laranxa, para as cores relacionadas vermello, laranxa e amarelo tres, e para catro morado, vermello, así como amarelo e verde.
Para os que teñan bo ollo, non será difícil distinguir cores secundarias ou múltiples mixtas do espectro cromático xa mencionado de varios miles de tons e incluílas entre as tres cores mixtas principais e as tres primarias, así como determinar as súas características correspondentes (contraste, harmonía, etc.).
Temos en conta tamén que as cores secundarias básicas ou primarias sen matices chámanse cores directas, pero este tamén é o nome daquelas cores que foron envasadas orixinalmente polo fabricante e que aínda non se mesturaron con outras cores. Na industria téxtil hoxe en día, as cores directas son menos valoradas e as cores mixtas son máis buscadas.
Ademais das cores, as sombras, os tons de cores teñen un gran efecto. É máis doado distinguir tons entre branco (“cor cero”) e negro (“falta total de luz”). Se mesturas branco e negro contrastantes, obtén gris. O espectro de cor gris constitúe diferentes tons de gris desde o branco ao negro. A cor gris é “permanente” por si mesma (por exemplo, é o favorito dos coches), pero engadindo outras cores axuda a crear os seus tons.
Con tons brancos e negros pódense conseguir efectos moi plásticos. Por exemplo, en edificios con xeso “sgraffito”, a aplicación de xeso nas sombras dá a impresión de que o edificio está feito de pedra natural correctamente cortada.
Nun apartamento pequeno e decorado con bo gusto, os contrastes serven para romper a monotonía, polo tanto, só algúns obxectos cunha cor contrastante (por exemplo, coxíns, mantelería) poden desviarse das cores do moble e do chan que se relacionan doutro xeito. A base para a harmonía de cores dunha habitación está determinada polas paredes, que deben estar en harmonía coa cor do chan.
Para unha mellor iluminación da habitación, as paredes deben ser máis claras, cores pastel e os patróns non deben diferir moito da cor básica, é dicir, deben ser discretos. O verde claro crea unha sensación de calma, o azul unha sensación de frescor, o amarelo unha sensación de calor e o laranxa unha sensación de solemnidade.
O contraste da luz do exterior é suavizado polas cortinas, pero ao mesmo tempo ocultan o espazo. Mentres a fiestra aberta do balcón a conexión coa natureza está pechada e cuberta con cortinas, separa a habitación do mundo. Polo tanto, tendo en conta todos estes factores, debes escoller a combinación axeitada de cores das habitacións individuais, para que se correspondan coas funcións desas salas.
A cor verde claro das paredes do cuarto coincide igual coas cores escuras ou claras dos mobles e, para contrastar, basta cunha alfombra ou unha cortina dunha cor complementaria.
Con cores brancas ou pastel claros das paredes da cociña, tamén son axeitados os mobles dunha cor máis clara e, para contrastar, é suficiente un interruptor, un asa ou un bordo dunha cor a xogo. No baño, as mellores combinacións de cores de parede ou mobles son o branco-vermello, o verde-amarelo claro e o azul claro-laranxa claro.
Se tes un cuarto para nenos no teu apartamento, pode ser un pouco máis colorido, pero aínda alí só os mobles deben ter un ton un pouco máis escuro.
Poden permitirse contrastes máis altos no salón.
E, finalmente, teñamos en conta que non se trata de regras estritas, senón só de principios ou feitos de orientación a partir dos que cada un debe construír a harmonía das cores do seu apartamento ao seu criterio.
Un exemplo de interior onde as paredes vermellas marcan o ton dominante
Preparación para moling
Se nos decidimos por unha cor, podemos comezar a aplicar os “segredos” dos traballos de pintura. Son poucos os traballos domésticos cuxo éxito depende tanto da preparación como da pintura. Por exemplo Un muro recén revocado só se pode revocar se xa está completamente seco, é dicir, cando a cal que contén está completamente ligada. Isto pódese verificar con precisión facendo unha solución de fenolftaleína 1% con alcohol e aplicando unha gota ao xeso da parede. Se a pinga se torna vermella, significa que a cal aínda non se fixou. Retiramos primeiro a capa antiga de morteiro ou cal cunha espátula ampla da parede de cal xa revocada. O traballo será máis doado e crearase menos po se primeiro mollamos ben a parede cun pincel de cal. Ademais, temos que eliminar as gretas e desnivel do xeso. Para iso, cómpre mesturar xeso e area fina na proporción 1:1 e engadir auga suficiente para que a mestura se estenda uniformemente na parede. Este material de nivelación aplícase ás fendas da parede cunha espátula, para que quede a ras do resto da parede. A parede só quedará completamente plana se nivelamos todo o xeso.
Fenolftaleína, solución alcohólica, proporción de xeso a area e a descrición da eliminación de capas antigas forman parte do rexistro orixinal aquí. Hoxe, a madurez e humidade do substrato, a elección do material de imprimación e reparación e a compatibilidade coa capa superior compróbanse segundo o sistema específico do fabricante. Os revestimentos antigos descoñecidos non se deben raspar nin lixar sen identificación e control de po.
“Como unha lima”
Probablemente, moitas persoas están familiarizadas co dito: «Xurado, coma unha lima». Neste refrán referímonos aos fornos e carros de cal, nos que adoitaban entregar cal non apagada ás cidades, e cando eran atrapados por unha chuvia, a cal comezaba a apagar.
O apagado da cal é, polo tanto, unha operación tan complicada e perigosa que non é recomendable realizala durante o período de pequeno tamaño. O mellor é obter cal apagada ou cal hidratada en po, que se pode mesturar facilmente con auga.
A cal pode ser moi alcalina e causar lesións graves na pel e os ollos. O apagado de cal e a preparación de mesturas de cal non deben realizarse segundo este texto de arquivo; A selección, mestura, protección e primeiros auxilios dos produtos deben seguir a ficha de datos de seguridade vixente e as instrucións do fabricante.
Pintura
As habitacións menos importantes (cociña, outras salas auxiliares, etc.) só se poden encalar con leite de cal (fig. 1).
Imaxe 1 — Presentación histórica da preparación e aplicación do leite de cal
Para esta operación, é necesario mesturar ben 4-5 kg cal apagada cuns 10 litros de auga. Recoméndase filtrar primeiro a mestura obtida deste xeito a través dunha peneira para eliminar os grumos máis grandes e a sucidade. Con esta cantidade de leite de cal pódese encalar unha habitación cunha superficie de aproximadamente 4 x 4 m. A capa será máis espesa se engadimos e mesturamos ben uns 1 kg terra branca á mestura. O chan branco debe empaparse en auga durante 1-2 horas antes de engadir. A brancura da cor pódese aumentar engadindo 1-2 dkg ultramar. Engadir uns 10 dkg de firnais ou algún outro aceite vexetal á mestura facilitará a súa aplicación na parede.
Estes volumes e suplementos conserváronse por fidelidade á fonte histórica. Non se deben usar como receita de hoxe: a composición e compatibilidade dos materiais non están confirmadas, e a protección contra material alcalino, salpicaduras e po require unha avaliación de risco actual.
Pintar pódese facer cun pincel ou se non temos, entón cunha aleta moito máis barata. Antes de pintar, débese eliminar o po da parede cunha vasoira ou pincel. Como a cal non cubre ben, recoméndase, sobre todo nas paredes sucias, encalar dúas veces.
A cal non se adhire ás paredes que xa eran pequenas, despois de secar a capa aplicada simplemente cae. Se pintamos unha parede así, primeiro necesitamos suavizar a pintura antiga con auga e un pincel, deixala inchar e despois retirala completamente cunha espátula.
A vantaxe do encalado é que non require custos especialmente elevados e que tamén desinfecta o piso. A súa desvantaxe é que a parede é incolora, ensuciase facilmente e non se pode lavar.
Enfoscado da parede
A parede pódese revocar con varios tipos de revestimentos. Hai que escoller o que máis lle conveña. Se non pretendemos a permanencia e a capacidade de lavar o revestimento, entón o máis barato e sinxelo é pintar con cores atadas con feltro (fig. 2). Se o noso obxectivo é que o revestimento sexa decorativo, duradeiro e lavable, entón debemos pintar con policolor.
⟦SKPH15
Imaxe 2 — Representación histórica da secuencia de obras de pintura na sala
Pintura con cores atadas con cinta
Antes de comezar o revoco, debe examinarse se o revestimento existente na parede pode ser revocado. Se esa capa está moi rachada, inchada ou demasiado espesa, debes eliminar.
A eliminación da capa antiga realízase mollándoa cun pincel húmido e raspando cunha espátula. Hai que ter coidado de non danar o xeso baixo o revestimento antigo. Esta operación leva moito tempo, pero é o requisito previo básico para unha moenda de calidade.
Se as fendas da capa antiga son insignificantes e a capa non é demasiado espesa, bastará con eliminar cunha espátula só as partes inchadas e rachadas.
Despois de eliminar o revestimento (ou as pezas) antigas, o po debe ser eliminado da parede cunha vasoira e a parede debe estar ben enxabonada. Para enxabonar, debes disolver aproximadamente 1 kg de xabón nun balde de auga e cubrir uniformemente as paredes e o teito con esta solución usando un pincel.
Cando as paredes xa están completamente secas, é hora de tapar buratos, fendas e depresións na parede.
Cómpre mesturar xeso 1 kg con medio litro de auga que conteña 5 dkg de puttal previamente preparado e cocido. O pano reduce a velocidade de fraguado do xeso, polo que se facilita o traballo deste xeito, pero a mestura preparada deste xeito debe utilizarse nun prazo de 15 mminutos, o que significa que só se debe preparar a cantidade de mestura que se consumirá en 15 mminutos.
Gipstering de pequenos buratos e fendas na parede realízase estendendo a masa previamente descrita e preparada cunha espátula, e despois do secado eliminar completamente os desniveles con papel de lixa ou papel brillante.
En traballos de maior calidade, as paredes adoitan estar revocadas. Para o revoco, tómase leite de cal cun pouco de puttkal e engádese suficiente xeso para facer unha masa que se pode untar. Esta masa aplícase á parede varias veces cunha espátula ancha, ata que a superficie estea completamente plana. (Ten en conta que ao usar fieltro, e especialmente ao facer a base para o patrón, o alisado pode omitirse). As superficies que están revocadas e revocadas deben recubrirse cunha solución de xabón. Despois destas operacións, pódese iniciar a moenda como o obxectivo final do traballo. En primeiro lugar, as liñas de revoco nas paredes e no teito márcanse cunha corda e, a continuación, prepárase o material necesario para revocar o teito (fig. 3).
Imaxe 3 — Marcando a liña de límite cunha corda antes de molar
En aproximadamente 5 litros de auga, mestura 5 kg stričla e 1 kg terra branca previamente empapada. A mestura tamén se pode facer a man para que se trituren ben os grumos.
Noutro recipiente, en 1 un litro de auga, hai que ferver uns 20 dkg de totkal ata que estea completamente derretido. Hai que ter coidado de non queimar a masa ao cociñar.
A solución de cola debe arrefriarse un pouco e, cando xa estea o suficientemente morna, engádese á solución de colorante preparada axitando constantemente.
O segredo do lixado de paredes de calidade está na cantidade necesaria de masilla engadida. É dicir, a cantidade necesaria de feltro para as pinturas en po cambia de caso a caso. Polo tanto, a cantidade dada anteriormente de 20 dkg só é informativa, temos que determinar a cantidade exacta nós mesmos. Cómpre saber que ao comezo da adición do tutkal empapado e mesturado na strikla, a strikla comeza a coagularse, despois do segundo ou terceiro vertido, é aínda máis espesa e despois faise máis delgada. Engadindo a masa e mesturando debe continuarse ata sentir que a masa está fina baixo a man e comeza a gotear lentamente da man cando a tiras do pau. Se os dedos da man se pechan e se abren de novo, fórmase unha fina película de pintura entre eles. Para facilitar a aplicación da pintura cun pincel, engádese á pintura despois de engadir a masilla e algúns decilitros de leite. Non cometa un erro ao engadir masilla, porque se se engade un pouco, a pintura límpase da parede en forma de po despois do secado e, se hai moita, a pintura cae en forma de pequenas escamas.
A pintura en po antiga, a masilla ou a mestura descoñecida non deben ser revisadas coa man nua nin cocidas e aplicadas segundo esta descrición. O contacto coa pel, a inhalación de po e vapor, o quecemento do material e o seu uso nunha superficie descoñecida requiren un produto identificado, a ventilación e a protección indicadas na súa ficha de datos de seguridade.
A cantidade correcta de masilla tamén se pode comprobar tomando unha mostra da mestura e untándoa nun anaco de papel. Agarda ata que seque, despois proba cos dedos secos para ver se elimina a cor. Se se elimina, engádense máis fíos.
Despois destes traballos preparatorios, todos os obxectos da sala (ropairos, candelabros, etc.) deben estar cubertos con papel, para poder comezar a pintar o teito. O cepillado debe facerse cun pincel “sheiben”. Debemos mover o pincel de xeito uniforme, sempre nunha dirección e nunha dirección paralela á dirección da iluminación da parede, porque así os trazos do pincel serán menos visibles. Se o teito estaba moi sucio antes de lixar, recoméndase lixalo dúas veces. Neste caso, na primeira aplicación, o pincel debe moverse transversalmente á dirección da luz. Nunca debe aplicarse con espesor, é mellor aplicar a pintura en varias capas. É dicir, unha grosa capa de pintura, que se aplica de súpeto á parede, despega rapidamente despois de secar.
Se rematou o revoco do teito, podemos comezar a revocar as paredes laterais.
As paredes laterais adoitan estar pintadas en cores claras e pastel. As cores pastel créanse facendo primeiro unha base branca de 5 kg branco de Viena, 5 kg terra branca e uns 5 litros de auga. A esta mestura engádese 30-50 dkg de pintura en po (dependendo do ton desexado). As cores en po poden ser moi diferentes e só mencionaremos aquí as máis importantes.
A cor marfil conséguese engadindo ocre, e a cor drapeada conséguese engadindo satinado. A cor será máis vibrante engadindo o amarelo cromo ou o amarelo de Baltimore. Os tons verdosos son moi populares, que se conseguen engadindo verde claro ou escuro (cemento ou verde fresco).
A cor azul conséguese engadindo azul ultramar ou azul celeste. Para as cores vermellas, debes engadir o vermello pompeiano e o vermello óxido e a cereixa podre de óxido. A cor gris conséguese engadindo negro e negro óxido.
Se a pintura en po está ben mesturada, engádese a cantidade necesaria de recheo. Para iso, uns 40 dkg de tutkal deben ser cocidos en 2 litros de auga.
Ao revocar as paredes, necesitas >>screed<< četku pomicati ravnomerno i u vertikalnom pravcu.
Se a pintura do teito e das paredes xa está seca, faise a liña de acabado. A liña final debe estar primeiro marcada (fixada). O marcado pódese facer do xeito máis sinxelo cunha corda untada con pintura ocre ou negra. Un extremo da corda fíxase cun cravo e tense ben por riba do lugar de marcado desexado, tírase cos dedos e solta de súpeto, para que a pintura ou a corda deixe unha marca. Despois diso, créase un contra-ton a partir da cor base, para que a liña sexa visible e a liña final dáse forma cun pincel. Este traballo debe facerse con moito coidado. Recoméndase empregar un pincel xa usado para debuxar liñas, que é “recorrida”, e unha regra ou dispositivo de extracción (fig. 4).
Imaxe 4 — Marcado e conformación da liña final
Se se desexan paredes estampadas, débese utilizar un rolo de tanque (posiblemente prestado). É especialmente recomendable modelar as paredes, se a parede non é suficiente, porque os patróns debido ao efecto óptico eliminan estas irregularidades. O patrón debe facerse na mesma cor ou nunha cor que coincida coa cor base, pero nun ton máis claro ou escuro. Para unha boa adherencia, engade un pouco de leite.
Se os patróns están feitos con cores prata ou bronce dourado, en lugar de fieltro, engádese un vaso de auga á solución. Ao vaso de auga débese engadir preto da metade da cantidade de auga. Engádese 1 litro de vidro de auga diluída 10-15 dkg de pintura de aluminio ou bronce dourado, dependendo do tamaño da habitación. Despois de mesturar as cores, a mestura necesita un tempo para repousar. En lugar dunha solución de vaso de auga, tamén podes usar unha solución de claras de ovo (branca de ovos 6-8 con aproximadamente 1/2 litro de auga).
Os pigmentos, os pos metálicos, os vasos de auga e os aglutinantes improvisados non deben mesturarse segundo esta receita histórica. A composición dos pigmentos antigos pode ser descoñecida, o po fino pode ser perigoso para inhalar e non se confirmaron a compatibilidade e o comportamento do revestimento acabado.
Para aplicar o patrón (pintura), a pintura preparada debe ser vertida no tanque do rolo. Preme o rolo uniformemente na parede e tira de arriba a abaixo exactamente na dirección vertical. Asegúrate de que as costuras esmaltadas estean xusto a carón das outras e paralelas, se non, o patrón será desigual ou se solapará.
Pintar paredes con pinturas en emulsión ou dispersión
A cuberta con cores de policolor ou de dispersión é moito máis permanente e máis fermosa que o revestimento con cores atadas con téxtil. É especialmente vantaxoso que as pequenas superficies das paredes se poidan lavar con este revestimento. A sucidade e os depósitos de hollín son facilmente eliminados das paredes con deterxente (sen lejía) e auga. Deben seguirse as instrucións de uso, xa que un revestimento mal aplicado pode desprenderse ou desprenderse máis tarde. En particular, debemos prestar atención ás instrucións sobre a preparación da superficie. Na tenda pódense obter pinturas brancas básicas e as pastas necesarias para mesturar cores pastel. As pastas pódense obter nas seguintes cores: amarelo, ocre, verde, azul, vermello, vermello óxido e negro.
Rollos e tarxetas de ton para escoller a cor final da parede
Para pintar unha habitación baseada en 4 x 4 m, necesitas aproximadamente 14-16 kg cor base e preto de 1/4 kg pegar na cor desexada. O contido de pasta no revestimento non debe exceder 3%, porque unha cantidade maior reduciría a capacidade de lavar as paredes. Na maioría dos casos, a pasta 0,5% é suficiente para tons máis claros. Antes de moer, débese nivelar toda a superficie da parede para que quede completamente lisa e despois mollada ben cun pincel. Non se debe aplicar pintura sobre unha superficie seca.
Primeiro, o cebado debe facerse de tal xeito que a base 4 kg se mestura con aproximadamente 1 1/2 un litro de auga, despois os teitos e as paredes están cubertos con esta masa uniformemente e nunha única dirección. Cando esta base se seca, o teito recóbrese dúas veces máis cunha base diluída con aproximadamente 10% de auga. O tempo de secado entre dous revestimentos debe ser polo menos de 3-5 horas.
Antes de comezar a pintar as paredes, debes mesturar o ton de cor desexado. Para iso primeiro debemos diluír a pasta co dobre ou o triple da cantidade de pintura branca e mesturar ben. Esta solución debe engadirse á pintura branca base con axitación constante. Mentres tanto, é necesario comprobar se se obtén o ton desexado. Temos que coidar de que a cor sexa un pouco máis clara cando está mollada.
A pintura preparada dilúese con aproximadamente 10% de auga e aplícase á parede en dúas capas mediante un pincel. O tempo de secado entre dúas capas tamén debe ser de 3-5 horas aquí.
Despois de rematar de pintar, o pincel debe lavarse inmediatamente con auga, xa que se se seca, a pintura só se pode quitar do pincel cun disolvente (acetona, etc.). As gotas do chan tamén se deben eliminar inmediatamente con auga, xa que despois do secado só se poden eliminar cun disolvente.
As pinturas de dispersión non impiden a “respiración” natural das paredes, pódense diluír con auga, non teñen ningún efecto nocivo para a saúde, non crean perigo de incendio e non teñen un cheiro desagradable. As pinturas de dispersión pódense usar facilmente para modelar e rematar liñas.
As afirmacións sobre o impacto sobre a saúde, o lume, o cheiro, a “respiración” da parede, as cantidades de auga e o método de limpeza non son válidas automaticamente para todas as pinturas de dispersión modernas. Os disolventes, incluída a acetona, non deben utilizarse sen as instrucións expresas do fabricante, comprobación do substrato, ventilación e protección contra fumes e lume. Son feitas a declaración e a ficha técnica e de seguridade do produto exacto.
Revoco de muros exteriores
O revoco dos muros exteriores resólvese de forma máis sinxela pintando. O leite de cal que se obtén mesturando cal apagada e auga na proporción 1:1 é necesaria para o encalado. Só se utiliza cal apagada (apagada 2-3 semanas antes do revoco), porque a cal apagada non se pega á parede.
A primeira capa aplícase só con leite de cal. Para a segunda capa, engádese pintura en po no ton desexado. Normalmente engádese cor en po 5-20% en función da cantidade de cal.
Para acadar o ton desexado só se poden empregar cores que se poden mesturar con cal, a saber: ocre, satinober, vermello veneciano, negro laca, negro óxido, verde cemento e ultramar. Cores como: vermello claro, amarelo cromo, amarelo Baltimore, verde fresco, verde zinc, azul azur, azul odol, vermello turco, etc. non se poden usar para pintar paredes exteriores.
Co fin de facilitar a aplicación da pintura cun pincel, é recomendable engadir un pouco de aceite vexetal (por exemplo, aceite de linhaça) á pintura.
Pódense obter revestimentos moito mellores e máis fermosos en fachadas con pinturas policolores en comparación cos revestimentos de cal.
Os traballos na fachada inclúen ademais acceso seguro e protección contra caídas, condicións meteorolóxicas, protección do medio ambiente e dos transeúntes, estado e humidade do substrato e compatibilidade de todo o sistema de fachada. As proporcións de cal, auga, pigmento e aceite desta descrición histórica non deben aplicarse sen as especificacións do fabricante e do deseño actuais.