Contido práctico de arquivo: o artigo conserva unha panorámica histórica das ferramentas de pintura, pintura e tapicería. Non é unha guía actualizada para escoller un revestimento, traballar con produtos químicos, pulverizar, traballar en altura ou eliminar pintura antiga. Antes do traballo deberase identificar o substrato e o revestimento, ler a ficha técnica e de seguridade, comprobar a ventilación e a protección persoal necesaria. Os revestimentos, morteiros e illamentos antigos poden conter substancias perigosas; unha superficie descoñecida non se lixa, raspa, quenta ou pulveriza sen a avaliación experta.
Información relacionada: Fiestras de madeira feitas segundo o teu proxecto. · Fiestras de madeira e aluminio feitas por encargo. · Fiestras personalizadas para casas, proxectos e exportación. · Portas de madeira e madeira-aluminio feitas por encargo. · Enviar unha solicitude de cotización.
As ferramentas de pintura e pintura non son moi diferentes. Se se limpan coidadosamente dunha forma que se adapte ao revestimento específico, pódese utilizar a mesma ferramenta para diferentes fins.
Pinceles
As cerdas ou cerdas do cepillo adoitan estar unidas ao mango cunha conexión metálica. O texto orixinal describe os cepillos de pelo de porco como de mellor calidade, máis claros para os máis duros e máis escuros para os máis suaves, mentres que as fibras artificiais descríbense como máis resistentes, pero cun resultado máis débil. É unha valoración histórica; A elección actual da fibra debe corresponder ao tipo de revestimento e ás instrucións do fabricante.
Os pinceis poden ser rectangulares, redondos, ovalados ou planos. Elíxese un pincel rectangular grande segundo o traballo: un máis pequeno para pinturas ao óleo ou sintéticas, un mediano para revestimentos a base de auga e outro grande para cal e témpera. O texto indica 14 × 4 centímetros como medida media, adecuada para a primeira capa e a penetración do revestimento nos poros e irregularidades.
Os pinceis redondos prodúcense en diferentes tamaños e utilízanse para rematar capas na superficie preparada. O texto histórico relaciona os pinceis máis duros coas pinturas sintéticas e graxas, e os máis suaves cos esmaltes e lacas nitrocelulósicas. Para superficies máis grandes, especifícanse accesorios desde 30 × 45 ata 45 × 60 mmetros.
Os cepillos planos están destinados a superficies planas. Os anchos máis frecuentemente mencionados son de 4 a 8 centímetros, con fibras duras ou brandas. A súa vantaxe no texto é unha aplicación máis uniforme do revestimento.
O cepillo para radiadores é plano, cun mango longo de40a50centímetros e cun accesorio dobrado en ángulo recto. Destínase a partes de difícil acceso de radiadores e obxectos similares. Tamén se menciona un pincel de mango dobrado e fibras dispostas como un rolo.
Utilízanse pinceis especiais para debuxos, patróns, pintura artística e outros traballos específicos. Scheiben-brush é no texto histórico un cepillo de madeira feito de pelo; debido á masa e ao tamaño, o número de pincel 5 é máis frecuentemente especificado. Un pincel usado descríbese como unha ferramenta para lavar pintura e louza, mentres que un novo emprégase primeiro para enxabonar para desgastar un pouco os extremos das fibras. Tamén se menciona o remollo de pezas con aceite de linhaça.
No caso dun cepillo redondo, parte do cabelo pódese atar cun cordón e a parte libre pódese deixar cunha lonxitude de 4–5 cm. Este pincel descríbese para os bordos de portas, fiestras, esquinas e esquinas (imaxe 1, parte 1).
Un pincel pequeno, “león”, pode ser plano ou redondo. Para traballos ocasionais, a fonte especifica un pincel plano cun ancho de 2–10 cm (imaxe 1, parte 3).
Imaxe 1 — exemplos de pinceis e como usalos.
Para o alisado de revestimentos de aceite, menciónanse esparcidores con pelos máis finos, axeitados para nivelar superficies duras e irregulares e aplicar lacas (foto 1, parte 2).
Fibras, disolventes e limpeza: o cepillo se selecciona segundo o revestimento específico. A nitrocelulosa, o aceite e outros produtos disolventes poden ser inflamables e prexudiciais por inhalación. Os cepillos non se lavan en recipientes para alimentos, e o disolvente residual, a auga de lavado e os panos elimínanse segundo as instrucións do produto e as normativas locais.
Pinceles improvisados históricos
O texto describe a elaboración dun pincel a partir dunha espesa esponxa artificial, cola, tesoiras, unha navalla e un mango vello. A esponxa insírese nun soporte metálico limpo ou o mango envólvese con papel ou cinta resistente, despois pégase e acurta.
As ferramentas de esponxa tamén se mencionan no texto para os puntos decorativos, as liñas de acabado e mesmo para arrastrar pola regra. A cinta de esponxa pódese pegar a un listón fino.
Cortar e pegar: Navalla, coitelo e tesoira requiren unha superficie estable, cortando lonxe do corpo e protección das mans. A cola e a esponxa deben ser compatibles coa pintura e o disolvente; Non se utilizan ferramentas improvisadas que disolven, separan ou deixan partículas.
Os pinceis de debuxo de liñas do texto fonte fan liñas de ancho 0,5–3 cm e teñen un mango longo (imaxe 2).
Imaxe 2 — os pinceis e a forma histórica de trazar liñas rectas.
Unha botella de plástico cunha tira de esponxa ou feltro na abertura descríbese como outra axuda histórica. No texto, a sección da tira aparece como 8 × 8 cm, a lonxitude 3 cm, dous terzos da tira na botella e aproximadamente 1/2 cm fóra. A botella coa cor do gran é mantida horizontalmente e lixeiramente presionada.
Non fagas un recipiente a presión: só se utiliza unha botella improvisada se o material é compatible químicamente, sen presión e cun peche seguro. Non se usan envases de alimentos ou cosméticos para almacenar pintura xa que poden provocar un mal uso.
Cepillos de limpeza
Os cepillos de aceiro no texto utilízanse para eliminar a ferruxe e os depósitos do metal, e as fibras máis suaves para a limpeza e o lavado fino de paredes e madeira. Algúns pinceis poden levar un mango máis longo.
Po e superficie antiga: o cepillo de aceiro pode arroxar fíos e crear po perigoso. Requírese protección ocular, protección respiratoria adecuada e recollida controlada de residuos. Non o use nun revestimento antigo descoñecido sen probalo.
Rolos e tampóns
O texto histórico describe rolos de goma en relevo cun depósito de patrón, así como un rolo “de peluche” de fibra sintética sen depósito. Un tiro recto require experiencia e confianza nunha guía visual, como unha porta ou unha esquina.
Manter o rolo lavado en glicerina e enchelo desde un recipiente improvisado menciónase como procedementos máis antigos. Hoxe en día, o rolo lávase, almacénase e reutilízase só segundo o tipo de revestimento e as instrucións do fabricante; non use recipientes destinados a alimentos ou residuos.
Os rolos poden substituír os cepillos en paredes, teitos e superficies planas máis grandes. No texto, o cabelo longo está asociado con témpera e cal, o medio con cores oleosas e escuras, e o curto coa transición final sobre a superficie lacada. A lonxitude do rolo máis común é de aproximadamente 20 centímetros. Utilízase unha malla ou tina metálica para eliminar o exceso de pintura, mentres que un rolo de goma en relevo dá un patrón.
Tampon é un soporte rectangular con escuma sintética e tecido mohair. Está pensado para superficies planas, lisas ou moderadamente rugosas. Os buffers grandes úsanse para paredes e teitos, medios para áreas máis pequenas e pequenos para marcos e pezas estreitas. Menciónanse guías e protectores de desbordamento.
Traballar por riba do chan: o camiño vertical do rolo non é un motivo para estenderse desde a parte superior da escaleira. Utilízase unha plataforma estable ou asa de extensión homologada para a ferramenta. Non se coloque en chanzos prohibidos e non mova o soporte mentres unha persoa estea nel.
Lámpada de gas ou gasolina
O texto orixinal describe unha ampla chama dunha lámpada que se usaba para quentar a pintura antiga ata que se suaviza, despois quítase cunha espátula ou un rascador. Aconséllase mover constantemente a chama para que o substrato non se sobrequente.
Este procedemento histórico non é unha guía segura: a chama aberta na pintura antiga pode provocar lume, acender po ou cavidades ocultas e liberar gases tóxicos. A cor descoñecida non se quenta. Para eliminar o revestimento, escóllese un método da documentación técnica despois de probar o substrato, con medidas de control de po, ventilación e prevención de incendios.
Espátulas, espátulas e raspadores
As espátulas son chapas de aceiro flexibles para aplicar masilla e nivelar buratos e fendas. As espátulas xaponesas do texto teñen uns 12 centímetros de longo e entre 2 e 12 de ancho. Para os traballos de pintura, especifícase unha espátula flexible cun ancho de 8–12 cm.
Os raspadores son láminas de aceiro máis duras e afiadas para eliminar pintura antiga, papel tapiz e outros depósitos. Un rascador triangular úsase para aberturas e fendas máis pequenas, e tamén hai formas rectangulares, ovales e trapezoidais.
Láminas e base: a espátula e o rascador están afastados do corpo, cunha superficie estable e protección ocular. Antes de raspar, debe comprobar se o revestimento ou o substrato contén chumbo, amianto ou outras substancias perigosas.
Cubos, coladores e recipientes
Os baldes úsanse para preparar e almacenar pintura. O texto histórico menciona polo menos dous baldes de plástico e a posibilidade de utilizar envases de pintura de 25 a 30 quilogramos. Para o rolo utilízanse bañeiras pouco profundas e utilízanse filtros de malla cando hai que filtrar o revestimento.
Os cepillos mantéñense suspendidos en auga ou nun disolvente adecuado durante unha longa pausa en funcionamento, para que as fibras non se deformen. A elección do líquido e do recipiente pechado deberá cumprir coa ficha de datos de seguridade; o disolvente inflamable non se deixa aberto ou sen marcar.
O cepillo mollador utilízase para lavar as paredes ou mollar a superficie antes do raspado húmido. As esponxas úsanse para limpar e eliminar a pintura fresca.
Masilla, papel de lixa e cinta protectora
A masilla elíxese segundo o substrato —parede, madeira ou metal— e segundo a aplicación interna ou externa. O papel de lixa úsase para eliminar a ferruxe da superficie, nivelar e alisar as capas de masilla. A cinta de crepé autoadhesiva protexe as superficies do goteo e retírase segundo as instrucións do revestimento.
Lixado e preparación: pasar o aspirador na orixe e unha protección respiratoria adecuada son máis importantes que a elección da granulación en si. Non lixe un revestimento antigo descoñecido nin cree po inflamable preto de fontes de ignición.
Máquinas de pintura con spray
A descrición histórica inclúe bombas manuais, latas de aerosol, pistolas eléctricas e sistemas de compresores. Un sistema profesional consiste nunha pistola e un compresor axeitado, mentres que os dispositivos máis pequenos poden estar sen tanque ou conectados a outra unidade.
A pistola eléctrica do texto usa unha pequena bomba e unha conexión á rede doméstica. Dise que a presión limitada require unha pintura adecuadamente diluida, mentres que os modelos máis novos ofrecen unha pulverización máis uniforme e axustable.
A pulverización presenta perigos especiais: o aerosol e a néboa fina aumentan a inhalación, a deposición cutánea, o perigo de ignición e a dispersión incontrolada. Requírese produto aprobado para pulverización, ventilación ou escape dedicado, respirador adecuado, conexión a terra cando se prescribe, control das fontes de ignición e protección das persoas e superficies circundantes. Os equipos eléctricos deben coincidir coa zona e co produto.
O texto orixinal menciona a laca nitro nunha botella de aerosol de 16 dkg. Como condicións históricas, indícanse a temperatura da botella 18–20 °C, a distancia de 25–30 cm e a guía horizontal paralela do chorro na superficie vertical. O inicio do chorro compróbase primeiro no papel de refugallo e o movemento de arco descríbese como a causa do grosor irregular (Figura 3).
Figura 3 — vista histórica da guía do chorro e da comprobación da botella de aerosol.
No procedemento orixinal, o revestimento aplícase en pasos finos, con polo menos 5 mentre capas. Para usar o resto, descríbese xirando a botella 180° e reajustando a cabeza.
Unha botella de 16 dkg no texto estímase para aproximadamente 2,5 m2 superficie, con 12 horas para completar o secado. Despois do uso, descríbese virar a botella cara abaixo e presionar brevemente ata que só saia gas, despois limpa a zona arredor do atomizador con algodón e diluyente.
As instrucións da etiqueta teñen prioridade: as temperaturas históricas, o espazo, o tempo entre capas, a cobertura, os procedementos de secado e limpeza non son universais. A botella de aerosol non é perforada, aberta, quentada nin arroxada ao lume, aínda que pareza baleira. Unha botella tapada ou coagulada non é probada pola forza e eliminada como esixe o fabricante e as normativas locais.
Estadas e escaleiras
O texto menciona pequenas estadas de traballo de aproximadamente 1 m de altura e advirte de que deben colocarse firmemente, especialmente cando estean. Para as escaleiras de dúas patas e comúns, suxírense elementos adicionais para un traballo máis cómodo e unha protección das fiestras.
Sen enfoque improvisado: Os andamios non se apilan uns encima dos outros sen un sistema deseñado, e non se engaden á escaleira lisos, plataformas ou extensións non aprobadas polo fabricante. Soporte, ángulo, base, bloqueo, capacidade de carga e protección contra caídas compróbanse antes da operación. Para traballos máis longos ou laterales, utilízase unha plataforma adecuada.
Ferramenta para traballar fondos de pantalla
Os traballos de tapizado no texto orixinal inclúen a instalación de papel tapiz, o cambio de tecido e partes de mobles tapizados e o revestimento parcial do chan. Necesítanse rasqueta, espátula, paleta, tesoiras, coitelo afiado, rolo de xuntas, regra metálica, cepillo de pegamento, cepillo de humectación, cepillo de prensa de papel pintado e plomada.
É útil unha superficie de traballo suficientemente longa. A táboa histórica para tapiceiros descríbese cunhas dimensións despregadas de aproximadamente 2 m × 0,5 m, e cando se dobra ocupa pouco espazo.
Tamén se mencionan alicates anchos con agarres elásticos para suxeitar o extremo superior do papel pintado e un coitelo “Stanley” cunha folla curta substituíble para papel, cartón, chapa, madeira compensada fina, coiro e revestimentos de chan.
Coitelo, pegamento e substrato vello: a folla é guiada ao longo dunha guía sólida e afastada do corpo, e as que están apagadas ou danadas son substituídas inmediatamente. A cola elíxese segundo o fondo e o substrato. Antes de retirar o revestimento antigo, debes comprobar a humidade, mofo e posibles substancias perigosas, e illar de forma segura as tomas eléctricas e os interruptores.